Crítica: The Boy (2016)

Ojiplático me he quedado después de visionar la nueva película de mr. William Brent Bell. Tres motivos básicos tienen la culpa de ello. El primero, tiene que ver por supuesto con la presencia del propio Bell en el proyecto, un cineasta que hasta la fecha, contaba sus incursiones en el género de terror (y van ya unas cuantas), en los más optimistas de los supuestos (y me refiero al mockumentary licántropo “Wer”, que sin ser la panacea del entretenimiento, le daba para dejar en calzones a sus anteriores trabajos, las mediocres “Devil Inside” y “Stay Alive”), como iba diciendo, le daba para pasar sin pena ni gloria. Más motivos, después de la publicidad.

Que su nueva película trate una vez más, sobre siniestros muñecos, tampoco daba para erotizarse demasiado. Que queréis que os diga, yo ya he tenido más que suficiente con lavativas sin vaselina como las esperpénticas “Annabelle” (John R.Leonetti, 2014) o “Robert the Doll” (Andrew Jones, 2015), por más que la última andadura de nuestro muñeco diabólico favorito, el pequeño Chucky, a quien tuve el placer de entrevistar para la ocasión, dejara bastante mejor sabor de boca del esperado en “La Maldición de Chucky” (“The Curse of Chucky”, Don Mancini, 2013). Así que como se puede entender dados los precedentes recientes, “The Boy” no parecía a priori, la mejor de las opciones para intentar empezar a rascar algo en esto del terror en este hasta la fecha, escueto en calidad 2016.

El tercero de los motivos y fuertemente condicionado además, por los dos anteriores, es el hecho de que a estas alturas de la vida, donde uno ya tiene, con perdón, los huevos comidos por delante y por detrás, una película de terror como “The Boy”, cinta a medio camino entre la serie B más accesible y el terror de corte más comercial para toda la familia, haya conseguido cogerme en bragas en más de una ocasión, tan y tan bajadas, que no me ha quedado otra que pese a muchas de sus espinas, tragármela con relativa facilidad y lo que aun es más sorprendente, disfrutándola incluso.

“The Boy”, pese a lo que pueda aparentar, para nada es una película típica de muñecos embrujados y eso, que el evidente espectro de público al que está destinada, gusta de saborear este tipo de platos mascados, pero no, no es el caso. Por ahí, a alguna que otra madre se le puede escapar un poco el pipi por la entrepierna al comprobar que la nueva película de William Brent Bell, sin resultar una experiencia aterradora, si contiene los suficientes sobresaltos argumentales, como para generar en el espectador unos niveles de implicación, bastante más elevados de lo habitual, lo cual sin duda, es una grata noticia para los amantes del terror, no tanto para los que prefieren relatos más típicos con los cuales rellenar hora y media muerta de su tiempo.

Después de pasar vergüenza ajena con “Annabelle”, es una gozada comprobar como con los mismos elementos, pero con un par de buenas ideas, se puede ofrecer un producto tan similar, pero al mismo tiempo tan radicalmente distinto. “The Boy” además, contando con el gran “handicap” de estar protagonizada por una de las televisivas de moda que da el salto al fin a la gran pantalla, Lauren Cohan (“The Walking Dead”), quien después de hacer una pequeña aparición en la reciente “Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia”, dando vida a Martha Wayne en el fabuloso prólogo de la película de Zack Snyder, ahora es la elegida para capitanear la empresa más ambiciosa de mr.Bell hasta la fecha. Y hablo de handicap, porque por lo habitual, las cintas de terror con grandes estrellas en su reparto, suelen estar, por lo general, condenadas al fracaso y ahí, tenemos “El Bosque de los Suicidios” (“The Forest”, Jason Zada, 2016) como perfecto ejemplo cercano.

“The Boy” marca su primer gran punto de inflexión en plena pubertad. Aquí no hay que esperar en exceso para disfrutar del primer gran giro de la película, después de que ésta haya elegido ya sus cartas para jugar la primera mano de la partida. Y esto no deja de ser curioso, pues a priori, no parecía la mejor de las elecciones, pues pudiendo adentrarse en terrenos algo más novedosos, que la hubieran acercado a cintas como la estupenda “La Visita” (“The Visit”, M.Night Shyamalan, 2015), donde jugar con esa deliciosa ambigüedad que solo la locura del ser humano nos puede proporcionar, se decanta por lugares mucho más comunes como son los inexpugnables dominios de lo sobrenatural, esos que muchos ya hemos visitado en tantas ocasiones, que el margen para la sorpresa se antoja más bien escaso.

Pero uno no puede acertar siempre y en esta ocasión, está claro que “The Boy” no podía haber elegido mejores cartas y, que dicha supuesta mala elección, no es sino, el preámbulo o caldo de cultivo, para uno de los giros más demenciales que ha dado el cine de terror en los últimos años, donde nada es lo que parece pese a que a lo largo del metraje, parece que lo tenemos todo atado y bien atado. No amigos, no esta vez. Aquí el “te lo dije” no tiene credibilidad, porque nadie podría esperarse semajante cambio de registro, nadie, claro, excepto la srta. Stacey Menear, firmante de tan , no se si decir “brillante”, pero desde luego, si imaginativo libreto.

Sin querer revelar nada más sobre los ases que la cinta se guarda en la manga, decir que estamos ante un relato de terror gótico con más de una reminiscencia al cine de la Hammer, pasado eso sí, por el filtro mainstream que la ocasión merece. Donde, jugando en gran medida con las muchas posibilidades que ofrece el escenario (una inmensa mansión en medio de ninguna parte), “The Boy” juega constantemente con elementos mil veces vistos, pero lo hace con gracia, sin enseñar jamás más de la cuenta para que no se vea ni la trampa ni el cartón, pero enseñando lo suficiente como para que queramos seguir subiendo la mano por el muslo, y para muslos, los de Lauren Cohan, quien, buenas noticias para sus fans, se pasa gran parte de la historia en paños menores al tiempo que lidia con las lindeces que tiene en casa.

Sin recrearse tanto ni con tanta eficacia con la idea de la soledad y en el efecto que esta, puede tener sobre las personas, como por ejemplo lo hicieran dos cintas estupendas como fueron “La casa del Diablo” (“The House of the Devil”, Ti West, 2009) y “Last Shift” (Anthony DiBlasi, 2014), es cierto que “The Boy” consigue engancharnos desde el princpio gracias a su clásica puesta en escena a base de luces de vela y lúgrubes pasajes e incluso, llega a incomodarnos en situaciones puntuales, más por la naturaleza de las situaciones, que por los típicos sustos que suelen contener este tipo de productos para todos los públicos. Todo ello, para desembocar como digo, en uno de esos giros inesperados que le dejan a uno, como decía al principio de este análisis, ojiplático, por mucho que el término no esté acuñado aun, en la real academia de la lengua.

Si entramos a valorar las miserias de la cinta, que las tiene, pues las inevitables en este tipo de cine. Evidentemente, al estar enfocada a un gran abanico de público, podemos ir olvidándonos de escenas subidas de tono o excesiva violencia gráfica, aquí no hay nada de eso, lo cual es una lástima, pues el último sprint, lo pedía a gritos, pero claro, entonces estaríamos hablando de otro tipo de película, desde luego, una que a mi, me habría encantado ver, por más que me de con un canto en los dientes con lo ofrecido por un título, que pese que está en las antípodas de resultar incomodo para el ojo más habituado al género, está rodado con la suficiente gracia y planificado con el no menos desparpajo, como para hacer que cambiemos nuestro concepto preestablecido sobre el cine de muñecos diabólicos. Todo un soplo de aire fresco dentro del cine de terror, que mire usted por donde, nos llega en el lugar más inesperado. De lo mejorcito del año hasta la fecha, palabrita de Rector.

Lo mejor: El guión es una montaña rusa, tan imposible como disfrutable. Y por supuesto, el pequeño Brahms, que tiene una pinta de hijo puta, que tira de espaldas.

Lo peor: Los menos transigentes, deberán dejarse la lupa en el bolsillo a la hora de entrar a valorar el guión, o se perderán uno de los grandes divertimentos de la temporada, al no poder (saber) digerir las altas dosis de surrealismo del mismo.

P.D: Cuidadito con las críticas que leéis por ahí, pues “The Boy” es excesivamente vulnerable a SPOILERS y con las poquitas sorpresas que tenemos para disfrutar los amantes del terror, sería una pena que alguna ídem mucho menos sutil que la de un servidor, os arruine la velada.