Crítica: De Naturaleza Violenta

KRUEGER NOS HABLA SOBRE LA POPULAR ÓPERA PRIMA DE CHRIS NASH, UN VIOLENTO VIAJE GUIADO A LAS TRIPAS DEL SLASHER

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Estamos frente a uno de esos casos (¿Cuántas “películas de terror de la década” puede haber por año...? A estas alturas la expresión significa lo mismo que “la comedia francesa del año”…), en los que la publicidad, el hype y el Cristo que lo fundó, pueden estropear totalmente el visionado de una película. “De Naturaleza Violenta” (In a Violent Nature, Chris Nash, 2024) es un rara avis dentro del subgénero slasher; una película muy peculiar en su forma de abordar el cine de adolescentes apuñalados, que cualquier aficionado tendrá curiosidad por ver; pero también es una pequeña producción de serie B hecha con cuatro perras, que dista mucho de ser un producto que logre un verdadero impacto cultural dentro del género del terror. En definitiva, es mejor saber a lo que vas y que no te vendan la moto. 

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“un rara avis dentro del subgénero slasher; una película muy peculiar en su forma de abordar el cine de adolescentes apuñalados, que cualquier aficionado tendrá curiosidad por ver” 

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El debut en el largo de Nash (previamente tenía un par de cortos y una participación en “The ABCs of Death 2”) no puede ser más clásico/básico. Estamos frente a un slasher de manual, puro y duro, con todos los tópicos y lugares comunes que el aficionado puede enumerar de memoria: adolescentes estereotipados, asesino (en este caso de origen sobrenatural) de origen traumático, muertes brutales y creativas, entornos agrestes fuera de la civilización e incluso un conato de final girl. Por faltar, aquí no hay ni pizca de sexo, aunque es cierto que desentonaría en una propuesta que pretende mirar más a un enfoque arty que a un despendole ochentero de cuchilladas. 

Hemos visto que en su fondo el film no puede ser más formulaico (el killer tiene incluso vestimenta y armas predilectas), pero es en la forma donde “De Naturaleza Salvaje” juega sus principales bazas. Sin llegar a adoptar un punto de vista totalmente subjetivo, la cámara se sitúa tras los pasos del asesino, siempre a sus espaldas o cercana a él. De este modo, y en un interesante juego con el espectador, se suprimen, o se revelan de una forma diferente, pasajes habituales del subgénero. Me explico, normalmente los protagonistas son simplemente carne de cañón, ¿no? Pues ni los presentan; sus voces en fuera de campo y a correr. Si no interesan, no interesan. A pesar de ello, todo lo que podéis esperar está presente, tranquilos (la narración, hoguera mediante, del origen, con la masacre de White Pines de fondo). Personalmente, me parece un enfoque muy interesante: eliminar todo lo superfluo del slasher, todo aquello que normalmente es motivo de chanza por los entendidos cinematográficos, para centrarse en el auténtico protagonista de este tipo de historias: el tipo que lleva el hacha, cuchillo, motosierra, etc. El problema es lo que el film ofrece en sustitución de esos elementos… 

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“por mucho que uno entre en la propuesta (yo lo hice… Y mucho), resulta inevitable cierto hartazgo ante el visionado del walking simulator del cine slasher” 

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Los primeros instantes de “De Naturaleza Violenta” son poderosos y muy atractivos. El renacimiento, los primeros paseos, el primer asesinato, se benefician de un excelente uso del sonido y de un incomparable marco ambiental: ese bosque verde totalmente diurno. Nash consigue, mediante un ritmo lánguido, crear una especia de atmósfera febril, casi onírica, durante la cual acompañamos a Johnny (¿se puede ser más vago para nombrar a un psycho-killer?) en su ir y venir de venganza sobrenatural. Ahora bien, Nash agota el recurso. El primer paseo es novedoso, atrayente, misterioso. El número 37 no lo es tanto. 

Es indudable que, visualmente, se crean estampas muy impactante, con esos 4:3 que enmarcan al asesino entre kilómetros y kilómetros de bosque. También ofrece maravillas de puesta en escena, como el asesinato del lago, resuelto de una forma tremendamente original (aunque sacrifique el gore…), pero he de reconocer que por mucho que uno entre en la propuesta (yo lo hice… Y mucho), resulta inevitable cierto hartazgo ante el visionado del walking simulator del cine slasher. Si se hubieran añadido un par de adolescentes más, o secundarios diferentes (excelente como se introduce el rol del personaje que ya se ha enfrentado a la amenaza), Nash podría haber eliminado 15 minutos de paseos y aquí no habría pasado nada. 

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“Nash ha jugado muy bien sus cartas. Ha sabido vender su película, una producción slasher gore de Shudder, como una propuesta que se proyecta en Sundance y que te recomienda la Rolling Stone”

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Comentaba a mis acompañantes que si alguien te pregunta sobre el film, podrías responder paseos y brutalidad. Puede parecer algo simplista, pero es tremendamente válido como resumen. Si los paseos terminan por agotar, la brutalidad y el gore cumplen con creces. Nash demuestra ser más juguetón de lo que parece (toda la secuencia del cortador de troncos) y no tiene problema en mostrar vísceras y más vísceras; pero es totalmente consciente de la necesidad de tener una muerte que quede grabada en la retina del espectador (Art The Clow ha puesto el listón muy alto…), y desde luego, con la “muerte del yoga”, lo consigue. Da igual que todos estemos hablando de ello, y que cuando veas la película te tires todo el rato esperando el momento, te aseguro que el deceso no decepciona y es una auténtica salvajada, entrando en el olimpo de las muertes de slasher más brutales. Aunque personalmente, gana la habitación de pesadilla de “Terrifier 2” (Damien Leone, 2022). 

Nash ha jugado muy bien sus cartas. Ha sabido vender su película, una producción slasher gore de Shudder, como una propuesta que se proyecta en Sundance y que te recomienda la Rolling Stone. En definitiva, se ha vendido como algo indie (en cuestión de respeto, no de presupuesto) algo que llevamos viendo a granel desde los años 80. De hecho, ni la puesta en escena es tan revolucionaria, "Maniac" (William Lustig, 1980) y su remake del 2012 fueron más allá al ser totalmente subjetivas, así que están vendiendo un poquito la sopa de ajo. Lo que sí reconozco a Nash es su capacidad para condensar, en un solo plano, ya sea una cabaña en el bosque o un hacha clavada en un tronco de madera, la esencia pura del slasher de una forma totalmente visual. “De Naturaleza Violenta” es una experiencia totalmente cinematográfica, totalmente basada en la imagen y el sonido. Los diálogos están, pero tanto dan, salvo en ese final en el que Nash se hace un poco el miembro un lío. Es una película que quizás no veas una segunda vez, pero desde luego es una película que no debes perderte.