Crítica: Border

Acercarse a una historia de John Ajvide Lindqvist es hacerlo, más allá de su componente fantástico, a personajes que intentan buscar su sitio en el mundo, a conocerse a sí mismos, a aceptarse. Personajes que intentan sobreponerse a una tragedia o a cualquier hecho o situación que les supera. Relaciones familiares complicadas. Incomprensión. En las obras de Lindqvist subyacen todos estos conceptos y en el salto a la pantalla grande de sus obras estos han sido plasmados con gran acierto.

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“Cuando se sabe insinuar y se cuenta con una gran actriz no es necesario recalcar una y otra vez las mismas ideas”  

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‘Border’ es un relato breve que forma parte del recopilatorio ‘Låt de gamla drömmarna dö’ (‘Let the dreams die’) donde el lector encontrará en la historia que da título al libro, una continuación de la historia de Eli y Oskar protagonistas de la novela ‘Déjame entrar’ (Låt den rätte komma in’) que lanzó a la fama al escritor sueco y que ha conocido dos versiones cinematográficas, ambas, la de Thomas Alfredson y la de Matt Reeves, de gran calidad. Como ocurrió en el caso de la cinta de Alfredson, Lindqvist se encarga de adaptar su propia obra, aunque ahora acompañado del director de la película, Ali Abbasi, y de Isabella Eklöf, directora de la polémica ‘Holiday’ cuya critica se puede leer en esta misma web, así como una entrevista con la propia Eklöf.

El trabajo de adaptar una novela o una historia corta a la gran pantalla es radicalmente opuesto, en el primero porque no todo lo planteado en la novela puede tener cabida en su salto al cine, en el segundo porque a veces hay que ampliar la historia y sus personajes, algo que no siempre acaba funcionando, pero nada mejor que el propio autor de la obra en la que se basa la película esté involucrado en el guion de la misma, nadie mejor que él para respetar la esencia de su historia, para como hizo con ‘Déjame entrar’ (Låt den rätte komma in’) quitar aquellos elementos que distraían al lector de lo verdaderamente importante, la relación entre sus dos protagonistas, o como en el caso que ahora nos atañe, para expandir ciertas ideas que refuerzan todo aquello que este quiso plasmar en su historia. Esto no debe llevarnos a engaño, Lindqvist, Abbasi y Eklöf han dejado fuera de la película, los constantes pensamientos de su protagonista acerca de lo miserable que es su vida. Cuando se sabe insinuar y se cuenta con una gran actriz no es necesario recalcar una y otra vez las mismas ideas.

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“Border no es solo un perfecto resumen de las inquietudes de Lindqvist, también lo es de las de su director, Ali Abbasi”

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Tina (Eva Melander) está hastiada de su vida, de su existencia. Por diversos motivos, como le ocurría a Oskar, no encuentra su sitio en el mundo. Su especial capacidad para oler los sentimientos de la gente como pueden ser la culpa o la vergüenza, le sirven para desarrollar su trabajo en un puesto de aduanas, pero siente que algo le falta…

‘Border’ tiene mucho de ‘Déjame entrar’ (Låt den rätte komma in’), de ese ritmo pausado con el que la película va construyendo la historia, de esos personajes que se encuentran, de esa Eli o de ese Vore que ponen patas arriba el mundo de Oskar o de Tina, de la búsqueda de respuestas por parte de Anders, protagonista de ‘Puerto Humano’ (‘Människohamn ‘), de la necesidad de encontrar algún tipo de consuelo como le ocurría a Gustav Mahler en ‘Descansa en paz’ (‘Hanteringen av odöda)… Las obsesiones de Lindqvist se centran en sus dos protagonistas, en especial en una Tina que de alguna manera parece aglutinarlas a todas.  

Pero ‘Border’ no es solo un perfecto resumen de las inquietudes de Lindqvist, también lo es de las de su director, Ali Abbasi. Abbasi se dio a conocer en el año 2016 gracias a ‘Shelley’, su primer largometraje en el que narraba la historia de Elena que tras ser contratada por el matrimonio formado por Louise y Kasper, accederá a dar a luz a un hijo de ambos debido a la incapacidad de la mujer para ser madre. Abbasi mostraba en ‘Shelley’ ideas y escenas que parece que luego han formado parte de su segunda película como director. Desde la forma (Los baños de los dos protagonistas en un lago en medio del bosque, situar a estos en una casita aislada que no deja de simbolizar su relación con los demás, el miedo a la electricidad o los rayos) hasta el fondo (Personajes que de una manera u otra se acaban encontrando por compartir algo. En el caso de ‘Shelley’, la ausencia de un hijo, por la distancia o por la imposibilidad de ser madre, en el de ‘Border’ por ser dos personas aisladas del mundo que les rodea. Pero sobre todo e igual que Dennis Villeneuve en muchas de sus películas: La maternidad, representada en ese hijo que lleva Elena en su vientre o el recién nacido de los vecinos de Tina).

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“esta cinta no va destinada al tipo de público que disfruta con una típica película romántica”

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‘Border’ es Eva Melander y Eero Milonoff. En ellos y su trabajo se sustenta gran parte de la historia que Abbasi cuenta. Sin duda alguna, Melander sale airosa del reto que supone interpretar a un personaje tan complejo como Tina, lleno de dudas y hastiada de su vida, mientras que Milonoff consigue dar a su personaje ese tono chulesco de aquel que sabe que va a dar un giro radical en Tina. No se puede entender esta película sin ellos y más sabiendo el riesgo que corre Abbasi al presentar una historia de amor entre dos personas que no se ajustan a los cánones de belleza de este tipo de películas si bien es cierto que creo que esta cinta no va destinada al tipo de público que disfruta con una típica película romántica.  

‘Border’ es una cinta extraña, diferente, una de esas películas que te enganchan y no te sueltan hasta el final. No es cuestión de entrar ahora en los detalles de la historia, algo que tiene que hacer el espectador e ir descubriendo esta maravilla de película. No llega a ser ‘Déjame entrar’ (Låt den rätte komma in’) pero está muy cerquita de serlo. Muy recomendable.