Crítica: The Amazing Spider-Man

Al son de “Superman Returns”, “Batman Begins” y “X-Men: Primera generación”, Spider-Man regresa a sus orígenes con un estilo muy en sintonía con los cómics “Ultimate” de la factoría Marvel. Nuevo, más moderno, más adolescente y más comercial.

Tras el desacuerdo entre el autor Sam Raimi y los tres productores principales de la saga (Laura Ziskin, Avi Arad y Matt Tolmach), los protagonistas Toby Maguire y Kirsten Dunst dejaron el proyecto (su única condición para seguir en la saga era la presencia del realizador de la trilogía). Para Marvel y Sony no fue ningún drama. Su objetivo ahora es relanzar la franquicia encarada a la nueva generación de jóvenes y para ello se ha hecho un regreso al pasado notablemente renovado y demasiado pronto (solo hace una década de la maravillosa “Spiderman”) con un joven Peter Parker, todavía en el instituto, junto a su primer amor Gwen Stacy, educado por sus tíos y con la sombra bien presente de la pérdida de sus padres.

Para ello, los productores le dieron el relevo a Marc Webb, autor de “(500) días juntos” y de vídeos musicales para detallar la parte más emocional y humana del adolescente trepamuros. Al no estar precisamente acostumbrado a rodar escenas de acción, se le rodeó del reputado experto Vic Armstrong como director de segunda unidad, cargo que también desempeñó en “Misión: Imposible 3”, “La guerra de los mundos” y “Muere otro día”. Precisamente su hijo Andy fue el encargado de escenas de dobles, en secuencias como el ataque de El Lagarto en el puente de Williamsburgh.

El guión también pasó por manos muy expertas. Primero se contrató a James Vanderbilt (“Zodiac”) a disposición de Sam Raimi, quien escribió una primera versión del libreto que no terminó de convencer. En enero de 2010, Raimi se desentendió del proyecto y entonces se pensó en un reboot o reinicio, es decir, una nueva vuelta de tuerca a la historia de Peter Parker/Spider-Man. Para este cometido se contrató a Alvin Sargent (“Spider-Man 2”), quién revisó lo que Vanderbilt había redactado. Para reforzar los diálogos de los personajes, principalmente los protagonistas, se incorporó a Steve Kloves en la tarea. Kloves era clave para reforzar la soledad de un huérfano Peter Parker y la relación con sus tíos y Gwen, por ser el autor de las adaptaciones de la franquicia “Harry Potter”, salvo “La Orden del Fénix”. Y además de todos estos maravillosos guionistas, se le encargó a Paul Feig, director y guionista de “La boda de mi mejor amiga”, que aportara elementos de comedia durante el rodaje, así como también se les permitió a los actores poder improvisar en ciertas escenas.

Para la pareja protagonista se pensó en actores con un aire más juvenil, con los que poder contar para una posible nueva trilogía. La lista de quién iba a enfundarse el traje rojo y azul incluyó a Jamie Bell, Alden Ehrenreich, Frank Dillane, Josh Hutcherson, Aaron Johnson, Anton Yelchin, Logan Lerman, Michael Angarano y Andrew Garfield, siendo escogido este último en julio de 2010, tres meses antes del estreno de “La red social”, cinta que coprotagoniza. La joven Gwen Stacy, el primer amor de Peter Parker en los comics, tiene también una larga lista de candidatas. Imogen Poots, Ophelia Lovibond, Lily Collins, Teresa Palmer, Mary Elizabeth Winstead, Emma Roberts, Mia Wasikowska, Dianna Agron, Georgina Haig, Dominique McElligott y la finalmente elegida Emma Stone, protagonista de “Bienvenidos a Zombieland” (disfrutamos del film y de la presencia de la actriz en el Festival de Cine Fantástico de Sitges 2009). Tanto “La red social” como “Bienvenidos a Zombieland” son producciones de Sony Pictures, por lo que la elección de los actores quedó más bien en casa.

El rodaje empezó en diciembre de 2010 en los estudios Universal y Sony, Los Ángeles. El equipo solo se trasladó a Nueva York un par de semanas. Concluyó en abril del año pasado.

DESENREDANDO LA TELA DE ARAÑA

Nuevo principio. Otro Peter y otra chica. Un director de una comedia indie y todo un novato en el cine de acción con una historia relativamente diferente. Un Spider-Man más Ultimate… Estamos ante el blockbuster del verano no apto para fans de Spider-Man ni de admiradores de Sam Raimi.

Los aciertos de “The Amazing Spider-Man” han sido, en el guión, explorar la adolescencia de Peter Parker, su relación con Gwen Stacy (en “Spider-Man 3” aparecía tardíamente y muy fugazmente) y todo lo que representa –su primer beso, su primer amor antes de Mary Jane-, los lanzarredes mecánicos de fabricación propia como sucedía en los cómics (a diferencia del orgánico de la saga de Raimi, ideados por James Cameron), la elección del villano clásico de los cómics El Lagarto/Dr. Curt Connors como némesis de esta entrega (la recreación del personaje al cine está muy lograda) y la desaparición de Mary Jane Watson, del The Daily Bugle y de todo el clan Osborn, ya muy vistos.

En el reparto, la interpretación de Rhvs Ifans (al que siempre recordaré con cariño como el estrafalario compañero de piso de Hugh Grant en “Nothing Hill”) es correcta, mostrándonos los deseos y la ambición de un científico por encontrar una cura a su deformidad física que termina conduciéndolo a convertirse en un monstruo.

Y en cuanto al resultado técnico, el uso de la cámara RED Epic (es la primera película que la usó), que permite una resolución de imagen mucho mayor de la habitual al tiempo que graba la acción directamente en tres dimensiones, un formato más acertado que si se hubiera rodado en dos dimensiones y después se hubiera adaptado a las 3D en post-producción. A lo que debo añadir el gran trabajo de John Schwartzman, director de fotografía.

Desafortunadamente, todo ello no salva un film donde se repiten clichés y que no deja de ser una mirada borrosa hacia “Spiderman” (2002, Sam Raimi). Los responsables directos son los productores, por reproducir de nuevo lo que ya vimos en la primera película del Spider-Man de Tobey Maguire. Puedo entender que quisieran explicar cómo Parker pasa a ser Spider-Man a las nuevas generaciones de jóvenes espectadores, pero debieron ceñirse a resumirlo en los primeros minutos del metraje y no emplear más de una hora de la película. También entiendo que la relación entre Parker y Stacy surgiera en el instituto y no en los años de universidad como sucede en el comic. Al fin y al cabo es una peli para adolescentes. Incluso aparece Flash Thompson, uno de los novios de la universidad de Stacy, que en el film sale como el compañero de clase abusón de Parker.

Además, comprendo que la Gwen Stacy de Emma Stone no sea solamente una cara bonita como en los cómics de los años 60 (Bryce Dallas Howard sí que fue fiel a las viñetas en “Spiderman 3”) y nos la presenten como una joven inteligente al igual que bella.

Dicho esto, “The Amazing Spider-Man” no deja de fallar por sus propias carencias. No se puede tolerar, ni ser comprensible. Aunque nunca hubiera existido la trilogía de Raimi, esta nueva versión sería igualmente insuficiente. En primer lugar, Andrew Garfield es un buen actor, pero dota a Parker de una timidez y falta de confianza en sí mismo desesperante, tanto que es inevitable recordarnos a Bella de la saga Crepúsculo. Segundo, los toques cómicos del film son poco ingeniosos (baratos, muy usados).

Tercero, Emma Stone es genial, pero su imagen como Gwen Stacy no termina de encajar. De los momentos en los que la pareja brilla junto (por decirlo de alguna manera), solo podemos destacar la inocencia que muestran a la hora de concretar su primera cita.

Cuarto, no es ni mucho menos más espectacular ni más épica que cualquier otra película de superhéroes. Las escenas de acción son rutinarias, algo cansinas y repetitivas. Algunas dan hasta vergüenza ajena, como cuando los obreros unen las grúas de la ciudad para ayudar a Spiderman en su trayecto por los rascacielos, transmitiéndonos que a pesar del tiempo el espíritu colaborativo de los atentados del 11-S continúa estando vivo. Los escenarios, como el laboratorio o las cloacas donde se esconde El Lagarto, no tienen fuerza. En el caso del subsuelo, no parece un lugar amenazador ni oscuro ni sucio como, por ejemplo, en “Batman vuelve” (1992).

Quinto y paró por respeto. El sentimiento de orfandad, de soledad, con el que dotan al personaje de forma más patente resulta interesante, pero no está bien desarrollado porque no termina por importarnos. Cierto es que en el mundo Spider-Man quedan aún muchas cosas por explorar y la pérdida de los padres de Peter que da inicio al film es una de ellas. Este trágico evento nos muestra al protagonista como un niño que busca a su padre y termina por encontrarse así mismo, que está muy bien; pero uno no deja de pensar que podíamos haber esperado algo más de este nuevo Spider-Man que otro “Harry Potter” (el guión nos recuerda esto). La historia de los padres, por otra parte, enlaza muy bien con el personaje de Dr. Connor a quien se nos presenta como ex colega del padre de Peter en la compañía Oscorp.

La emotividad y humanización de este Spider-Man resulta insuficiente, por mucho que el film empiece como un drama y no con la típica secuencia de impacto, por mucho que se nos presente el acoso escolar al que es sometido Parker y su problema de popularidad, y por mucho que dediquen gran parte de la historia a los diálogos (la relación Parker-Stacy, las peleas entre Peter y una tía May mucho más joven, etc.) en detrimento de la acción (mal narrada, insisto). Todo ello no nos produce más que indiferencia a la larga. Ni aún mostrándonos que también sangra, en un momento del film en el que le disparan, este Spider-Man no es más humano ni más cercano en el fondo.

Para los fans de Spiderman y de Sam Raimi, diré que los orígenes del personaje imitan a la obra de hace diez años con variaciones vergonzosas, como la escena del ladrón, Peter y el tío Ben o aquella en la que se le dice a Parker, con otras palabras, que un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

La banda sonora, por su parte, tampoco está a la altura, las notas de piano no nos conmueven y creo que James Horner, su compositor, podría haberlo hecho mucho mejor, la verdad.

La mayor parte del metraje consiste en conversaciones nada originales ni inteligentes, pretende ser más profunda respecto al romance y a la orfandad de Parker, pero solo es más ladrillo. La acción no cumple, no entretiene. Los efectos visuales no son la estrella de la función. Y todo lo moderno con lo que se rodea al personaje (tiene Internet en el ordenador de su habitación, lleva monopatín, etc.) no justifica el regreso a los orígenes.

El film termina con un final muy abierto, dejando en el aire algunas incógnitas que se despejarán en su segunda parte, cuya fecha de estreno en Estados Unidos es el 2 de mayo de 2014. Esperemos que este nuevo Spider-Man mejore notablemente y no camine sobre seguro repitiendo fórmulas. A ver si por lo menos nos podemos quitar el empacho de ver una y otra vez en pantalla más de lo mismo.

LO MEJOR: Unas pocas escenas de los protagonistas juntos, el cameo de Stan Lee durante un enfrentamiento entre Spider-Man y El Lagarto en la biblioteca de la escuela de Peter Parker, la recreación a la gran pantalla de El Lagarto y la calidad visual que ofrece la cámara RED Epic.

LO MENOS BUENO: El guión es horroroso y tampoco convence la dirección de Marc Webb; la mayoría de las escenas no nos transmiten absolutamente nada. Bueno, sí… bochorno.