Crítica: Angel Heart

ROLOS NOS HABLA SOBRE "ANGEL HEART". EVENTUALMENTE TODOS DEBEMOS PAGAR NUESTRAS DEUDAS

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- Es gracioso, tengo la sensación de que nos conocimos antes. - No lo sé, no lo creo. Con este simple dialogo inicia la trama de “Angel Heart” (Alan Parker, 1987) una de las más infravaloradas películas de terror realizadas. Cuando Alan Parker leyó la novela Falling Angel de William Hjortsberg quedó fascinado y decidió llevarla a la pantalla grande, por lo que cuando obtuvo sus derechos, se abocó a escribir el guion y dirigir lo que será en mi opinión una obra maestra. ¿De qué va este filme? 

Crítica: Posesión Infernal: El Despertar

KRUEGER NOS HABLA SOBRE LA NUEVA ENTREGA DE UNA DE LAS MEJORES SAGAS QUE HAYA DADO NUNCA EL CINE DE TERROR, CON LEE CRONIN A LOS MANDOS

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He dejado pasar un par de días antes de encarar esta crítica. Era tal el subidón con el que salí de la sala, que temía hacer un reseña envuelto y dopado en endorfinas provocadas por litros y litros de sangre. El principal motivo de la espera era ser coherente y hacer una comparativa entre está “Posesión Infernal: El Despertar” (Lee Cronin, 2023) y “Posesión Infernal” (Fede Álvarez, 2013) lo más justa posible; y es que pretendo dejar a un lado la trilogía original de Raimi. Los tiempos y los productos han cambiado; ha pasado mucho tiempo desde su estreno y estamos hablando de nuevos enfoques sobre el libro de los muertos y los demonios kandarianos, de ahí que aún teniendo presente la santísima Trinidad de lo que para mí es el cine gore, vaya a dejarlas un poco de lado, ya que siendo sinceros, cintas sobre “Posesión Infernal” sin el personaje de Ash deben analizarse desde un prisma distinto, por mucho homenaje (velado o no) que presenten. 

Crítica: Unwelcome

EL RECTOR NOS HABLA SOBRE EL REGRESO AL FANTÁSTICO DEL BRITÁNICO JON WRIGHT A MODO DE REDENCIÓN

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Ocho años después de su última intentona, el británico Jon Wright regresa al fantástico a modo de segunda oportunidad tras una primera etapa, por decirlo de alguna manera, “discreta”. Tras el insípido debut que supuso “Tormented” (2009), un slasher sobrenatural de corte adolescente, Wright probó suerte con algo tan propio de la cinematografía autóctona como es la comedia de terror, pero “Grabbers” (2012) se quedó en otra propuesta miserablemente “simpática” que se hundió en las últimas posiciones de una liga tan disputada como aquella, con un panorama repleto de propuestas similares en concepto, pero harto superiores en ejecución. Del intento de blockbuster con actores mediáticos que se quedó más cerca del exploit de The Asylum que del susodicho, mejor no hablamos. Por si alguien siente obscena curiosidad: “Robot Overlords” (2014). 

Crítica: El Exorcista del Papa

MISTER MOLOKO NOS HABLA SOBRE EL SALTO A LA GRAN PANTALLA DEL EXORCISTA GABRIELE AMORTH, ENCARNADO POR RUSSELL CROWE EN ESTA DIVERTIDA CINTA DE POSESIONES

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Siempre he sentido una inefable atracción por las películas sobre exorcismos. Si me interesa el subgénero es a causa de las dos temáticas sobre las que se sustenta y que aparecen, de forma más o menos recurrente, en todas las películas. En primer lugar, está todo lo vinculado con la mitología cristiana y la parte más esotérica del catolicismo. Respecto a este tema, creo que lamentablemente en pocas ocasiones se han sabido explotar cinematográficamente todas aquellas fábulas y leyendas propias del cristianismo que, muy probablemente por una cuestión de autocensura, se han tratado con muy poca profusión dentro del cine de terror. 

Crítica: La Exorcista

EL RECTOR NOS HABLA SOBRE EL NUEVO TRABAJO DE ADRIAN GARCIA BOGLIANO. LA GRACIA DEL SEÑOR NO ENTIENDE DE GÉNERO

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Adrian Garcia Bogliano es uno de esos cineastas camaleónicos que, para bien o para mal, no han dejado de evolucionar a lo largo de toda su carrera. Muy lejos quedan ya aquellos inicios en el cine argentino marcados por la crudeza y la visceralidad de sus primeras obras, fuertemente influenciadas por las corrientes más extremas del momento que tanto popularizó la cinematografía francesa. Le seguiría una época más contenida donde ganaba importancia el discurso social en sus películas, hasta terminar abrazando el reverso más fantástico del género. “La Exorcista” (2022) es un claro exponente de esta última etapa del director y de largo, su mejor trabajo desde “Ahí va el Diablo” (2002).