lunes, 19 de febrero de 2024

Crítica: Stopmotion

MISSTERROR NOS HABLA SOBRE EL SALTO AL LARGOMETRAJE DEL ANIMADOR DE LO MACABRO, ROBERT MORGAN


El cine (y en muchas ocasiones la vida) nos ha dado pleno conocimiento de lo que significa el descenso a los infiernos. También hemos visto y sufrido cientos de relaciones en las que la maternidad y el lazo inquebrantable que se construye con los hijos, se convierte en abuso, toxicidad y entendimiento sectario del amor. El cine nos ha mostrado el peso de una infancia atormentada y también del mecanismo de defensa al que suelen aferrarse las víctimas (fantasía, abstracción y al estar pero no estar). ¿Adivináis qué vais a encontrar en “Stopmotion” (2023) además de maravillosas escenas en stop-motion? 

domingo, 18 de febrero de 2024

Crítica: La Piscina

KRUEGER NOS HABLA SOBRE EL TERROR PISCINERO DE BRYCE MCGUIRE ADAPTANDO SU CORTO HOMÓNIMO


Solamente estamos en febrero y servidor ya tiene una clara candidata a peor película del 2024. “La Piscina” (Bryce McGuire, 2024) es un film atroz, deleznable y ofensivamente genérico en la mayoría de sus apartados creativos. Una nueva asociación entre Blumhouse y Atomic Monster, al igual que “Megan” (Gerard Johnstone, 2023), el taquillazo que dio inicio al género en 2023, que en esta ocasión se salda con resultados muy por debajo de lo, ya no esperado, sino exigible. 

martes, 13 de febrero de 2024

"Carol y el Fin del Mundo", una mirada atípica al apocalipsis

ROLOS NOS HABLA SOBRE EL FIN DEL MUNDO ANIMADO A MODO DE MINI SERIE CREADO POR DAN GUTERMAN Y QUE HA PASADO DE PUNTILLAS POR NETFLIX


Mientras escribo estas líneas pienso que uno de los libros elegidos para leer en mis vacaciones fue “El Mundo Sumergido” de J.G. Ballard. Esta novela retrata como sería la vida si se derritieran los polos y los mares inundaran nuestras ciudades -por suerte ninguna coincidencia con el mundo hacia el cual nos estamos dirigiendo-. Pero mientras estoy frente a mi computadora no puedo dejar de pensar, ¿Qué factores son los que llevan a que el fin del mundo nos genere tan extraña fascinación?, ¿Por qué no decidí leer algo más optimista en mi descanso anual y recurrí a este genero? Es decir, la mayoría de nosotros estamos atentos siempre a los nuevos estrenos sobre esta temática; ya sean obras literarias, cómics, series o películas y generalmente no las dejamos pasar. No importa si el fin del mundo es generado por un desastre natural, una enfermedad virulenta, una invasión alienígena implacable o un despertar zombi; estaremos esperando para verlas y dar una valoración de la misma. 

miércoles, 7 de febrero de 2024

Crítica: Vermin: La Plaga

KRUEGER NOS HABLA SOBRE LA ATERRADORA MONSTER MOVIE A LA FRANCESA DE SÉBASTIEN VANICEK


Los aficionados a las monster movies llevamos demasiados años vagando por el desierto. Los despropósitos de la factoría The Asylum, con sus enfoques paródicos cuando no directamente estúpidos (que tendrán su público pero que personalmente no compro), han provocado que los espectadores tuviéramos que celebrar productos de aprobado muy muy raspado, como los enfrentamientos de Statham contra escualos cada vez más grandes. Evidentemente, dejo fuera del concepto monster movie los kaijus que, afortunadamente, sí han gozado de mejor salud. Esta escasez de productos dignos, unida a la acumulación de puras tonterías fílmicas, ha provocado que uno termine añorando pequeñas obras simplemente cumplidoras como “Mandíbulas”(Steve Miner, 1999) o “Arac Attack” (Ellory Elkayem, 2002). Y eso que las dos obras citadas también tenían su punto de guasa. 

viernes, 2 de febrero de 2024

Crítica: Rebel Moon

MISTER MOLOKO NOS HABLA SOBRE LA NUEVA OBRA DE UNO DE LOS AUTORES QUE MÁS DIVIDEN POR SISTEMA A LA PARROQUIA DEL FANTÁSTICO


Lo de que ha pasado con “Rebel moon” (2023) y las redes sociales, en especial X, es algo que dentro de unos años tendrán que estudiar en las facultades de ciencias de la comunicación. La ingente cantidad de bilis, exabruptos, críticas feroces y despiadadas y comentarios negativos que he podido leer ha sido abrumadora. Por sintetizar, para muchos ¿aficionados? la película está mal narrada, el guion es absurdo, los diálogos ridículos, las interpretaciones nefastas, los efectos patéticos, la historia un refrito y, rizando el rizo, es la constatación empírica de lo que significa el aburrimiento. Con un par. Vamos, que desde “Plan nine from outer space” (1959) del bueno de Ed Wood o “The Room” (2003) del inefable Tommy Wiseau, no se veía una mayor cantidad de detritus fílmicos que en este engendro que ha perpetrado (permítanme que utilice este verbo) el señor Zack Snyder

lunes, 29 de enero de 2024

Crítica: Hypnotic

MISTER MOLOKO NOS HABLA SOBRE LA IMPERSONAL NUEVA PELÍCULA DE ROBERT RODRÍGUEZ PROTAGONIZADA POR BEN AFFLECK


Pónganse en situación. Domingo tarde. Tras una copiosa comida y su consiguiente siesta, uno se sienta en el sofá, todavía con la boca pastosa, dispuesto a pasar lo que queda de día de la forma más digna posible. Enciende el televisor y tras seleccionar una de las plataformas que cada mes paga religiosamente, el algoritmo de marras tiene a bien recomendarle una película. En las etiquetas de presentación aparecen las palabras “thriller” “ciencia ficción” y “suspense”. Uno, que es perro viejo y no se fía mucho de estas recomendaciones, ve que la película está protagonizada por Ben Affleck y que tiene una pinta regulera. Aun así, decide darle una oportunidad. 

domingo, 28 de enero de 2024

Crítica: Plan 9 del Espacio Exterior

ALONZO SIN BRAZOS NOS HABLA SOBRE LA DENOMINADA PEOR PELÍCULA DE TODOS LOS TIEMPOS, ED WOOD MEDIANTE


A fines de los años 40, Paramount Pictures pierde el juicio antimonopolio frente al gobierno de los Estados Unidos y provoca un sinfín de repercusiones, dentro de ellas, el desenlace de la ‘’Edad dorada’’ de Hollywood y, sobre todo, el desmantelamiento de los grandes estudios. Los Big Five renuncian a la cadena de proyección y lo que en principio debía redundar en equivalencia de oportunidades entre estos y los de menor envergadura, terminó siendo la puerta de entrada para las corporaciones. Como resultado, el estilo que definía la identidad de las productoras se debilitó de cara a la exclusiva búsqueda del costo beneficio, empleando fórmulas que ‘’aseguraban’’ el éxito, pero que atentaban contra la innovación. No obstante, el sector independiente encontró un nicho desde el opuesto: no solo no trata de ‘’contentar’’ al espectador, sino que prueba su resistencia (y la del código censor) avanzando en terrenos complicados para la época.