domingo, 17 de octubre de 2021

rítica: Halloween Kills

EL RECTOR NOS HABLA SOBRE COMO DAVID GORDON GREEN VUELVE A SACAR LO MEJOR DE LA FRANQUICIA EN SU ENTREGA MÁS BRUTAL HASTA LA FECHA


Halloween Kills (Sitges 2021)
No albergo duda alguna de que cada vez que un espectador de este festival de Sitges que haya visto “Halloween Kills” (2021) siendo medianamente conocedor de lo que iba a ver, no haya salido satisfecho de la experiencia, en algún lugar del mundo ha muerto un pollito entre horribles sufrimientos. Me lo tomo con humor y cierta ironía, ya que uno está mayor y no tiene el cuerpo a estas alturas para emociones más fuertes de la cuenta. “Halloween Kills” (2021) es una gran película, quien no lo vea así, o bien tiene un problema con la saga, o con el propio subgénero slasher que esta abandera

Crítica: Strawberry Mansion

DONNIE NOS HABLA SOBRE EL MUNDO DE LOS SUEÑOS Y SOBRE AQUELLO QUE SOÑAMOS QUE PUDO SER Y NO FUE


Otra de esas películas que prometen y se quedan en muy poco o directamente en nada. Otra de esas películas que nos venden muy bien gracias a un póster muy llamativo y que al alzarse con el premio del público del festival de cine Champs-Élysées, o al menos así se indica en páginas webs como imdb, nos llevan a pensar que esta película va a tener algo que conecte con la gente. No son los primeros minutos de 'Strawberry Mansion' (2021) lo que se dicen prometedores y cuando se ve en pantalla el título de la película piensas si realmente lo que estas apunto de ver merece la pena o no. 

Crítica: The scary of sixty-first

MISTER MOLOKO NOS HABLA SOBRE EL ALUCINÓGENO DEBUT EN LA DIRECCIÓN DE LA ACTRIZ DASHA NEKRASOVA


The scary of sixty-first (Sitges 2021)
Hay determinadas películas a las que uno no sabe muy bien cómo enfrentarse. Nos referimos a esas cintas en las que, tras la palabra fin, exclamamos un claro y rotundo WTF ante nuestra incapacidad manifiesta de determinar si lo visto es una genialidad, una inmensa tomadura de pelo, un ejercicio de estilo, una sobrada o, por simplificarlo todo, una simple y llana ida de pinza. Esto me suele pasar mucho en los festivales en los que, por sus características intrínsecas, este tipo de productos tienen cabida. "The scary of Sixty-First" (2021) es una película que entra claramente dentro de esta categoría.

Crítica: Here Before

ASTINUS NOS HABLA SOBRE EL INTISMISTA RELATO SOBRE LA PÉRDIDA PROTAGONIZADO POR ANDREA RISEBOROUGH


Here before (Sitges 2021)
El cine anglosajón, especialmente el británico, ha encontrado un filón importante en desarrollar thrillers psicológicos cercanos al terror donde se evidencia un metódico estudio de las clases trabajadoras inglesas y los paradigmas que enfrentan a través de una representación de la realidad gris, pesimista y truculenta. Partiendo de esta base, parece casi un subgénero en sí mismo, y no son pocos los ejemplos que se mueven dentro de esta dinámica. “Greta” (Neil Jordan, 2018) con una excelente dupla interpretativa en manos de Chloë Grace e Isabell Huppert, es un buen ejemplo de esto; también la reciente “The woman in the window” (Joe Wright, 2021) con una portentosa Amy Adams en el papel principal o uno de mis ejemplos favoritos de este tipo de películas: “A good woman is hard to find” (2019, Abner Pastoll) con Sarah Bolger en el papel protagonista y en una de sus mejores aportaciones interpretativas. ¿Qué tienen en común todas ellas? La presencia de una mujer de clase trabajadora como rol motor de todo el guion, a la que le suceden cosas de una u otra manera ajena a lo conveniente y que sufren por ello obsesión, falta de sueño y alguna que otra sensación de estar volviéndose loca. Aunque dichas películas puedan tener una calidad desigual, lo cierto es que son ejemplos perfectos de esa tendencia que vamos viendo en un cine de emociones contenidas, fotografía gris y un cierto pesimismo latente que se muestra a través de la silueta femenina y su descenso, de una u otra manera, a etapas y momentos oscuros

Crítica: Prisoners of the ghostland

MISSTERROR NOS HABLA SOBRE EL RESULTANTE DEL ESPERADO BINOMIO FORMADO POR SION SONO Y NICOLAS CAGE


Prisoners of the ghostland (Sitges 2021)
Dicen que somos prisioneros de nuestros deseos y nada más cerca de la realidad. Doble prisión si uno de tus deseos es volver a conectar con Sion Sono y el otro es meterte una ración de Nicolas Cage en vena. Que nos encierren y tiren la llave al más profundo de los ríos si algún día dejamos de buscar el Santo Grial del cine fantástico. Prisión para todos por pedir mezclas imposibles. 

Sitges 2021, palmarés de la 54 edición con "Lamb", como mejor película

El jurado oficial de Sitges 2021 premia Lamb como Mejor película de la 54ª edición 

Lucile Hadzihalilovic recibe el premio Méliès Career y la sección Brigadoon reconoce el actor Emilio Gutiérrez Caba con el premio Nosferatu 

Paco Plaza ha presentado ‘La abuela’ acompañado del guionista Carlos Vermut, la actriz protagonista Almudena Amor y el productor Enrique López Lavigne 

Hoy se ha anunciado el palmarés de la 54ª edición del Sitges 2021, donde ha resultado triunfadora la islandesa Lamb de Valdimar Jóhansson, la cual se ha llevado el premio a Mejor película y Mejor actriz ex-aequo por Noomi Rapace. El jurado oficial de este año, formado por Ali Abassi, Alaska, Luna (María Lidón), Joaquín Reyes i Antonio Trashorras, ha querido considerar también el viaje sensorial que propone Bertrand Mandico en After Blue, las óperas delgadas The Blazing World y The Execution, o la inquietante The Innocents con menciones especiales en el palmarés. Nitram ha sido otro de los títulos destacados en la decisión del jurado, se ha llevado la Mejor dirección por Justin Kurzel y la Mejor interpretación masculina por su protagonista Caleb Landry Jones. 

sábado, 16 de octubre de 2021

Crítica: Agnes

DONNIE NOS HABLA SOBRE EL WTF! DE ESTE SITGES, DOS PELÍCULAS EN UNA QUE TE VOLARÁN LA CABEZA


Agnes (Sitges 2021)
Es como si de dos películas en una estuviéramos hablando. Como si hubieran juntado dos mediometrajes intentando crear una conexión entre ellos y nos lo sirven como si fuera un todo. Desconozco si cada uno de los guionistas, Mickey Reece y John Selvidge, se ha encargado de cada una de las partes de la historia, ya que estas tienen un tono radicalmente opuesto e intenciones también diferentes, pero si fuera así no me resultaría para nada extraño.