Crítica: Cube

Seis personas encerradas en habitaciones cuadradas, no tienen idea de cómo han llegado hasta allí, no saben por qué están ahí, no se conocen entre ellos, una serie de trampas mortales les están esperando y sólo cooperar puede ayudarles. No, no estoy hablando de SAW, que, aunque os parezca raro (y que me perdone mi dios Wan), la idea ya estaba pillada y poco hay nuevo bajo el Sol, aunque en su día sí que lo había y su nombre era “Cube”. “Miedo, paranoia, sospecha, desesperación…” Esto es lo que ponía en los carteles promocionales de la película. Y cumplió con lo prometido.

Crítica: La Leyenda de la Mansión del Infierno

Doce son los años de diferencia entre que Shirley Jackson escribiera ‘La maldición de Hill House’ y Richard Matheson hiciera lo propio con ‘La casa infernal’, novela esta última considerada por autores como Stephen King como una de las obras mas terroríficas acerca de casas encantadas jamás escrita y que según comenta Rodrigo Cortes, director de ‘Luces rojas’ entre otras, en el programa de Todopoderosos dedicado a Richard Matheson, sienta las bases para ‘El Resplandor’ y el hotel Overlook. A pesar de que las obras de Jackson y la de Matheson se alejan en cierta medida en su fondo, la novela de Jackson tiene un componente romántico y obsesivo, algo que se puede observar en el personaje de Eleanor y la forma en la que esta repite casi constantemente eso de ‘los viajes acaban en encuentros de enamorados’ a lo que hay que sumar la manera en la que la autora describe los fenómenos paranormales que ocurren en la casa como algo casi secundario, pero no en su forma ya que ambos autores encierran a cuatro extraños (A los que finalmente se suman dos personas mas en el caso de la obra de Jackson) en dos grandes mansiones con la idea de investigar los extraños sucesos que ocurren en tan famosos lugares. De alguna manera ambas obras parecen influenciadas por la leyenda de mansión Winchester que hace poco conoció un muy decepcionante acercamiento de la mano de los hermanos Spierig, en el caso de la novela de Jackson por la compleja estructura de la casa y en el de la de Matheson por el origen Belasco, hijo ilegitimo de un fabricante de armas.

Crítica: Dragged Across Concrete

El dilema moral tiene su máxima expresión siempre que nos planteemos si el fin justifica los medios. Muchas veces no vale pensar que eso depende del fin y de los medios. Todos sabemos que muchas veces la elección se tiene que hacer en cuestión de un segundo y si tenemos tan claro que el fin es el correcto, nos olvidamos de lo cuestionable de los medios. ¿Nos hace peores personas saber que no estamos actuando bien en un determinado momento, si eso hace que logremos que un montón de gente pueda vivir más feliz? ¿Y si no eres tú quien actúa mal, pero no pones objeción en que lo hace alguien cercano porque sabes que lo que finalmente se conseguirá, es beneficioso para todos? Pero ¿qué pasa con los damnificados que dejamos por el camino para conseguir ese propósito, por muy altruista que sea? Dura elección esta. Todos en la vida nos veremos en esta tesitura más de una vez. No tengáis ninguna duda, sea cual sea la decisión que tomemos lo pasaremos mal. La culpabilidad siempre estará presente en cualquiera de las dos decisiones que tomemos así que me temo que lo que finalmente calibraremos serán las consecuencias personales que todo esto implica.

Crítica: Lords of Chaos

Para alguien que ha crecido al son de las sonoridades más extremas y oscuras del metal, alguien que cayó rendido automáticamente a los pies de un genero tan fascinante, repleto de épica y sentimiento como el black metal con apenas unos pocos gemidos de ultratumba del amigo Attila Csihar contenidos en ese magistral pedacito de historia viva denominado “De Mysteriis Dom Sathanas”, álbum debut y obscena influencia de todo un séquito de acólitos que terminarían escribiendo en sangre, alma y arte, la génesis de un estilo musical que más allá de controversias varias, nos ha dejado una larga colección de auténticas obras de arte musicales, una película como “Lords of Chaos”, más que una cita obligada, era una cuestión existencial.