Crítica: Más Negro que la Noche

Amanece uno con sudores fríos después de ver como circula ya por la red el trailer del “esperado” remake de “Poltergeist”. Para apretar el ojete con fuerza y no volver a abrir las fronteras jamás, cierto. Pero a estas alturas, ya deberíamos estar curados de espanto en lo que a refritos ofensivos y nocivos para la salud (o la moral) se refiere, pues parece que destrozar clásicos del género, sigue siendo a día de hoy y pese a todo, uno de los recursos más efectivos a la hora de sacarle los cuartos al personal. Y no se respeta a nadie, ni al mismísimo Carlos Enrique Taboada.

Taboada, figura elemental para entender el cine de terror en México y abanderado del cine de corte Hammeriano en iberoamérica, con una forma de entender el terror extremadamente personal capaz de dar forma a maravillas tan adelantadas a su época como “El Libro de Piedra” (1969) o “Veneno Para las Hadas” (1986), ya había sido profanada previamente hace ocho años con la horripilante revisión de otro de los títulos más emblemáticos de su filmografía: “Hasta el Viento Tiene Miedo” (1969), que de la mano de su compatriota Gustavo Moheno, demostró que hay improntas, dificilmente reproducibles. 

No contentos con semejante sacrilegio, otro compatriota de Taboada, Henry Bedwell, pone sobre la mesa todas las miserias del género de terror actual con otro remake, en esta ocasión, la víctima es “Más Negro que la Noche”, película de 1975 de la cual Bedwell, compró los derechos a la viuda de Taboada por treinta mil dólares durante un año con la única condición de que se respetase la historia original. Visto el resultado final y si bien es cierto que la historia, ha sido respetada tal y como se acordó, no tengo muy claro que Rocio Taboada haya quedado demasiado contenta de lo gestado a partir de la obra de su difunto esposo. 

Y es que esta nueva “Más Negro que la Noche”, poco tiene que ver con el espíritu de la original. Bedwell opta por “actualizar” el relato y prescindir tanto del suspense como de la ambigüedad que caracterizó a la película de Taboada para ahondar en los terrores sobrenaturales que llenan salas de cine en pleno siglo XXI, acercando la historia al típico cine de fantasmas que tanto se lleva hoy en día y para más inri, en 3D. En este sentido, las referencias al cine de gente como James Wan, son más que palpables. 

Esto se traduce en una película carente de personalidad donde al ya de por sí tópico guión, hay que sumarle un modus operandi cargado de clichés y de “sustos” (lo entrecomillo porque en ningún momento funcionan como tales) de manual que toman el mando de todas las operaciones a costa de la atmósfera y tensión de su predecesora. Siluetas que se deslizan en un segundo plano, cuadros que de repente cobran vida, reflejos en los espejos y demás artificios baratos del más allá, se van desgranando de forma eso si, dosificada, más por necesidad que por convicción, mientras Bedwell intenta sacar el máximo partido del mayor activo de la cinta, su elenco femenino, sobre el cual se enfatiza de forma constante mostrándonos a las jovencitas protagonistas haciendo gala de su amplio fondo de armario, aunque sea para estar por casa. 

Tampoco se puede decir que destaque el filme por el nivel interpretativo del reparto, de hecho, este es, más allá de las miserias conocidas, uno de sus principales problemas, siendo algunas de las interpretaciones de auténtica vergüenza ajena, lo cual le quita a la historia la poca credibilidad que podría tener. 

Los poquitos efectos especiales del filme están bastante bien resueltos, pero tampoco ofrecen absolutamente nada nuevo y desde luego, en ningún momento contribuyen a magnificar las capacidades terroríficas del mismo, las cuales brillan por su ausencia y donde incluso una figura tan fundamental para entender la obra, la del gato Becker, tan inquietante antaño, aquí es cuasi anecdótica. Mismo trato peyorativo se le da al personaje de la tía, relegada a mero fantasma del tres al cuarto claramente “influenciado” por la segunda entrega de “Insidious”. 

Una auténtica lástima ver como cineastas actuales se esconden tras la conveniente falda de la admiración y el supuesto homenaje, para esconder su total falta de ideas. Con la de interesantes cosas que están llegando en los últimos tiempos desde tierras latinoamericanas en lo que al género fantástico y de terror se refiere, duele a la vista toparse con este tipo de productos de mediocre calidad que intentan sacar tajada del talento de otros. Nada recomendable pues esta nueva versión de “Más Negro que la Noche”. Quien quiera saber cuan aterradora puede ser la silueta de un gato negro, mejor retrocede unos cuantos años y descubre como se las gastaba el bueno de Taboada allá por mediados de los setenta, dirigiendo con puño de hierro al tiempo que con la elegancia de un bailarín de ballet, un relato siniestro como pocos que bien podría haber salido de la pluma del mismísimo Edgar Allan Poe.

Lo mejor: Algún pasaje de la partitura y la posibilidad de que alguien se interese por una filmografía tan rica como es la de Taboada. 

Lo peor: La propia existencia del filme, es un insulto al cine de terror en general y al Mexicano en particular.