Crítica: 12 Feet Deep

Dicen que a veces, menos es más. Sobre todo si lo extrapolamos a la época estival que nos ocupa, donde sumidos en esta insoportable ola de calor que asola a toda la península ibérica (y eso que aquel primo de Rajoy decía que lo del cambio climático era poco menos que un cuento chino inventado por ecologistas y progres), que le está fundiendo los circuitos a más de uno. A mi el primero. Y en este sentido, no cabe duda de que a priori, una película como “12 Feet Deep”, parece la elección ideal para disfrutar en una agonizante tarde de Domingo al amparo del ventilador de turno. Una premisa de lo más sencilla y una enorme piscina pública como refrescante telón de fondo. Por desgracia, una cosa es la teoría, y otra bien distinta, la práctica.

La fórmula de la austeridad no es nueva. Puede que fuera Rodrigo Cortés el austericida cero, aquel que demostró que una idea, por simple que esta fuera, podía convertirse en un complejo entretenimiento si se trataba de la manera adecuada, tal y como él hizo con la angustiosa y brillante “Buried” (2010). De ahí en adelante, otros muchos intentaron sacar mucho de poco, pero desafortunadamente, muchos de estos intentos se han quedado solo en eso, en intentos. Y esto puede que lo diga en el momento menos afortunado, pues en breve podremos ver en pantalla grande la excepción que rompe la regla, en uno de los pocos títulos que ha sabido explotar todo el potencial contenido en este nuevo cine de terror minimalista del que hablamos, donde con muy pocos elementos y un escenario “cerrado”, se construye una gran historia de terror. “A 47 Metros” (“47 Meters Down”, Johannes Roberts, 2016), conocida anteriormente como “in The Deep”, consiguió apretar más de un ojete con una premisa simple, pero tan bien llevada que terminó por convertir a la película de Johannes Roberts, en una de las más destacadas cintas del pasado año. Curiosamente, los paralelismos entre esta y “12 Feet Deep”, son muchos, si bien el resultado, dista bastante.

Matt Skandari, director de “12 Feet Deep”, parte de cuasi los mismos elementos a los que tanto partido supo sacarles Roberts, dos chicas, y un escenario acuático (en este caso, cambiando el fondo del océano, por el de una piscina pública y, el de la figura de un fiero tiburón, por el de una mujer de la limpieza algo peculiar). Es cierto que así de primeras, el cambio parece no jugar a favor de Skandari, pero el problema no viene tanto dado por el cambio de cromos, como por la mala utilización de estos. Aunque en este sentido, si es cierto que la presencia de un elemento tan icónico del cine de terror como es el tiburón, da mucho juego y ofrece mil y una posibilidades para dinamizar una historia, ventaja con la que evidentemente no ha contado Skandari para la ocasión. Ahí hay que reconocerle el mérito al director, pues apostar hora y media de metraje a un relato en apariencia con tantas limitaciones narrativas, es digna de elogio. El problema, es que para mantener el interés del espectador en dichas circunstancias, hace falta algo más que buenas intenciones.

“12 Feet Deep” engancha... en sus primeros veinte minutos. Como cortometraje, habría quedado estupendo. El problema es que una vez tienes a las dos protagonistas encerradas en la piscina, y ya han gastado las cuatro intentonas estériles para intentar escapar de su desafortunado cautiverio, aun queda más de una hora de metraje que rellenar, y cuando detrás no hay un guion brillante en el que apoyarte (como ocurría en la película de Cortés) o dispones de elementos a los que aferrarte para generar tensión (como en la película de Roberts), se te acaban las opciones. Llega el momento entonces de intentar rellenar metraje como buenamente pueda uno. En este caso, Skandari lo intenta primero buscando soluciones en la psique de los personajes, dos hermanas de oportuno traumático pasado y de las cuales iremos conociendo su tragedia a lo largo de la cinta, en lo que termina por convertirse en un melodrama familiar de tres al cuarto, repleto de tópicos y sin el menor interés, que lejos de “engañar” al espectador, lo que consigue es que este desconecte de la ya de por sí poca tensión generada hasta el momento.

Gastado ya el cartucho de la cháchara de almohada y ya con la certeza de que “12 Feet Deep” no va a ganar el premio a la película dramática del año, Skandari (quien co-escribe el guion junto a Michael Hultquist) se la juega metiendo en la ecuación a un nuevo protagonista, su particular tiburón, a ver si con ello la cosa gana en emoción. No lo hace. Lo que si hace, es tirar por tierra la credibilidad del relato (supuestamente inspirado en hechos reales), que llegados a ese punto, sin duda era el mejor activo del filme. Con la irrupción en escena de una tercera invitada a la fiesta, llegan también un cúmulo de surrealistas situaciones que rozan lo cómico, en un cambio de tercio tan poco afortunado, que hace bueno aquello de que el remedio es peor que la enfermedad. De ahí en adelante, una caída sin frenos por más que la pareja integrada por Nora-Jane Noone (“The Descent”) y Alexandra Park, intenten mantener el tipo a base dramatismo y despliegue físico.

Aquí no hay margen para la duda. Con un peliculón como “A 47 Metros” en puertas de estrenarse en pantalla grande, me cuesta encontrar elementos a los que aferrarme para recomendar una película como “12 Feet Deep”, más allá de su refrescante puesta en escena y de algún que otro gag involuntario contenido en su segunda mitad. Destacar también (por destacar algo), el cameo de Tobin Bell, que sin duda agradecerán los incondicionales de la saga “Saw” y poquito más. Una película que parte de una interesante premisa, a la cual se le acaba la gasolina antes de tiempo y se queda tirada en la cuneta a mitad de camino, pese al desesperado intento por parte de sus responsables de arrancar el vehículo. Cero tensión y cero entretenimiento.

Lo mejor: La valentía por atreverse con una historia que daba para poco más que un cortometraje y algún momento (muy)puntual donde consigue sacarse rédito de la potencial claustrofobia de la situación.

Lo peor: Apenas genera tensión, su vertiente melodramática y el ridículo personaje de la psicópata.