Crítica: La Momia de Lee Cronin

EL RECTOR NOS HABLA SOBRE LA MOMIA INFERNAL DE LEE CRONIN. LA SERIE B TIENE NUEVO DUEÑO Y NO SE ANDA CON CHIQUITAS

---

Pese a tratarse de un hall of fame de la galería de los monstruos vía Terence Fisher, lo cierto es que la figura de la momia está fuertemente asociada al cine de aventuras gracias a la estupenda saga (le perdonaremos la regulera tercera entrega de Rob Cohen) firmada por un valor seguro en lo que a la serie B palomitera refiere como Stephen Sommers, padre de ilustres divertimentos como “Deep Rising” (1998), “Van Helsing” (2004) o el susodicho tríptico iniciado con “The Mummy” (1999) y que tendría continuidad en un secuela superior dos años más tarde. 

---

“esta senda, la del terror clásico libre de mestizaje e injerencias externas al género, es la que nos invita a recorrer Lee Cronin” 

---

El fallido intento de dar vida a su particular universo oscuro por parte de Universal, tuvo como consecuencia la injustamente defenestrada “La Momia” (2017) de Alex Kurtzman, un acercamiento ahora sí (aun sin abandonar del todo el cine de corte más aventurero) al género de terror. Y esta senda, la del terror clásico libre de mestizaje e injerencias externas al género, es la que nos invita a recorrer Lee Cronin en “La Momia de Lee Cronin” (2026), se mire por donde se mire, una gran noticia para cualquier aficionado al género, haciendo además gala de un oportuno oportunismo en un año donde Raimi se ha disfrazado de random y Cronin se ha cosido en sus carnes las pieles de Raimi para regalarnos el horror con denominación de origen que el primero ha obviado en su regreso este año al género. 

---

“es fácil reconocer lo mucho que hay de Raimi en casi todo lo que propone aquí Cronin, tanto en forma como en fondo” 

---

Si “Send Help” (2026) tenía poco de Sam Raimi, “La Momia de Lee Cronin” de Cronin bien podría haberla firmado este. El director Irlandés ya demostró su devoción por el universo Raimi en su anterior trabajo, sí, una secuela de “Posesión Infernal” (1981), pero también una carta de amor a una forma de hacer cine, la de Raimi, que ha sentado cátedra en el fantástico y a la que Cronin, rendía pleitesía en todo momento en su justamente aclamada “Evil Dead Rising” (2023). 

Esto, se hace aun más patente en “La Posesión de la Momia", no solo por el hecho de coexistir en el mismo universo que “Posesión Infernal”, también por la ingente cantidad de guiños que contiene y que casi siempre apuntan en una misma dirección. Por ello, es fácil reconocer lo mucho que hay de Raimi en casi todo lo que propone aquí Cronin, tanto en forma como en fondo, dando enorme protagonismo a la superposición de planos como ejemplo de lo primero y del inteligente uso velado del sentido del humor pese a tratarse de una propuesta genuinamente aterradora, de lo segundo. 

---

“Natalie Grace imperial dando forma al rostro que sin duda marcará la cosecha de este año tal y como Milly Shapiro hiciera con la de 2018 al frente de Hereditary” 

---

Si Cronin es el perfecto anfitrión, Natalie Grace es el plato principal de este suculento manjar de horrores demoniacos en el que el director, al igual que en anteriores trabajos, vuelve a destruir a la familia desde sus cimientos. Lo hizo en “The Hole in the Ground” (2019), en “Evil Dead Rise” y repite ahora devorando uno por uno todos los lazos de sangre que unen a los Cannon. Como digo, Natalie Grace imperial dando forma al rostro que sin duda marcará la cosecha de este año tal y como Milly Shapiro hiciera con la de 2018 al frente de “Hereditary” (Ari Aster). La joven actriz, venida de otro planeta, clava la mirada en el espectador para paralizarlo en la butaca y que no sea capaz de separar la suya de todos los horrores que le tiene preparados, que ya adelanto son, muchos y muy mal paridos. 

La catalana Laia Costa y Jack Reynor (quien ya las pasara putas en “Midsommar”) son los papis, Shylo Molina y Billie Roy, los peques. Y no menos importante, Verónica Falcón, la adorable yaya. Todos ellos, meros juguetes sexuales para que el demonio lleve a cabo toda suerte de perversiones en la que bien podría ser una versión libre de todas esas injerencias ajenas al terror a las que hacía mención (en este caso, dramáticas) contenidas en “Bring Her Back” (2025), recuperando muchas de las sensaciones de aquella pero llevándola a terrenos mucho más acotados que nada tienen que ver con esa apertura de puertas de la que el género lleva haciendo gala estos últimos años y no digo que esto sea ni bueno, ni malo, tan solo constato donde está y lo más importante, donde quiere estar “La Momia de Lee Cronin”. Por lo tanto, que nadie tenga la más mínima duda de que estamos ante una de las mejores películas de terror que veremos este año, el regreso, ahora sí, del mejor Raimi de la mano de su alumno más aventajado y ya hoy, uno de los mejores y más prometedores exponentes de la mejor serie B, sin trampa, ni cartón. 

Lo mejor: Natalie Grace, lo perturbador de algunas de sus secuencias, lo bien que le va el tono socarrón y la certeza de que la obra inmortal de Raimi tendrá continuidad en Cronin. 

Lo peor: A la historia se le podría haber sacado algo más de partido, en especial a todo lo que tiene que ver con el origen del mal.