Crítica: Babylon A.D

En un futuro próximo en el que la humanidad vive en completa anarquía, un mercenario de la guerra de los Balcanes, Hugo Cornelius Toorop (Vin Diesel), es contratado por la mafia de Europa del Este para que traslade a una misteriosa joven, Aurora (Mélanie Thierry), recluida toda su vida en un convento, desde Asia hasta Estados Unidos y la entregue a una orden religiosa (los neolitas).

Vin Diesel (“XXX”, “Las crónicas de Riddick”) vuelve al género de ciencia ficción de la mano del director galo Mathieu Kassaovitz, con un reparto de lujo donde le acompañan actores de la talla de Gérard Depardieu (como el mafioso Gorsky), Michelle Yeoh (como la hermana Rebecca) o la veterana Charlotte Rampling (como la alta sacerdotisa).

“Babylon A. D.” (2008) es una cinta de acción, thriller y ciencia ficción cyberpunk que mezcla sectas, mafias y mercenarios en una historia entretenida con música cañera (hardcore), peleas de videojuego y estética y ritmo videoclipero. En la película se refleja un futuro divido en dos mundos: uno sumido en la anarquía, el caos de las guerras y el terrorismo, las consecuencias de las postguerras (hambruna, inseguridad, ventas de armas por las calles, etc.), la modificación genética de especies animales extinguidas (el último tigre siberiano murió en 2016 en el zoo de Moscú) y el cambio climático, mientras que la otra parte del mundo vive recluida en ciudades (Nueva York más iluminado que nunca por las luces de neón de las vallas publicitarias) o refugios espirituales (el convento de la hermandad, por ejemplo). El único contacto entre ambos mundos son las noticias emitidas por televisión. La única esperanza de parte de la humanidad es la religión y los milagros.

En “Hijos de los hombres” (2006, Alfonso Cuarón) Clive Owen se embarcaba en un peligroso viaje con Julian Moore para proteger a la única mujer fértil de la Tierra, con ayuda de una organización científica. “Babylon” es algo parecido, con Vin Diesel como héroe cínico, Michelle Yeoh como su contrapunto y la embarazada en este caso es un proyecto mesiánico más que humano. Sin embargo, esta primera trasciende por su dirección y una historia caótica, oscura y demencial incómodamente cercana a la realidad, mientras que “Babylon A.D.” está condenada al olvido. Tiene buenos toques de diseño futurista y momentos de brillantez visual, pero padece de una mala dirección, especialmente en las escenas de acción, y de un misticismo pobre y sinsentido. Salvar el mundo, creer en los milagros y confiar en la capacidad del hombre para resurgir de sus cenizas. Todo ello no es más que una excusa para mostrarnos una película más de acción futurista. Pero incluso eso falla.

El guión de Eric Besnard, Joseph Simas y el propio Kassovitz está plagado de diálogos poco o nada originales. Los personajes hablan mucho y actúan poco, como toda la parrafada que nos suelta el protagonista cuando asaltan su apartamento, en el primer acto del film. Vin Diesel encarna de nuevo al típico matón tatuado y con mil cicatrices de carácter reservado, chulo y osado, a la vez que sensible. No será recordado por esta interpretación ni por este personaje. Tampoco quedarán para el recuerdo los personajes del padre de la joven, un ridículo mitad hombre y mitad máquina, y de la sacerdotisa adicta al botox.

Entre tanto defecto, se pierde la esencia de lo que nos cuentan: una fábula nihilista sobre la pérdida de rumbo de la humanidad unido a la desesperada adoración de la reinvención de las figuras religiosas y todo el peligro que ello conlleva.

Desde que despuntó como realizador con la aclamada “El odio” (1995), el francés Mathieu Kassovitz ha estrenado la irregular “Los ríos de color púrpura” (2000) y la desconcertante “Gothika” (2003) con Halle Berry como protagonista. Si habéis visto alguna foto de él os sonará por su interpretación del discreto enamorado de Amélie.

Tras cinco años desde su último trabajo, el francés trajo al cine la adaptación de la novela de ciencia-ficción de Maurice G. Dantec (músico punk reciclado en escritor) titulada “Babylon Babies”. Lamentablemente se simplificó su adaptación y todo el proyecto estuvo marcado por los conflictos mantenidos entre el director y la productora por el tipo de película que debía ser y su duración, los problemas de presupuesto y los retrasos en el rodaje.

LO MEJOR: La ambientación de un mundo caótico y su atractivo visual.

LO MENOS BUENO: La acción es insuficiente y está mal dirigida, como el tosco enfrentamiento en la jaula o el tiroteo contra los motoristas y los agentes de la orden religiosa. Los personajes son risibles. Los efectos especiales tienen temprana fecha de caducidad. Y el final es decepcionante.