Crítica: At The Devil´s Door

Descubrí el número de la bestia gracias a cierta intro, de cierto tema, de cierto disco, de cierta banda de heavy metal venida de tierras inglesas que terminaría forjándose en leyenda. Pues de la misma forma que aquel glorioso “The Number of the Beast” de la doncella de hierro de 1982, se abre esta “At The Devil´s Door” del amigo Nicholas McCarthy, quien ya nos trajese hace un par de años otra experiencia fantasmagórica: “The Pact” y una vez catada, digerida y ya prácticamente excretada, decir que mr.McCarthy, lejos de no volver a andar por los pantanosos terrenos de aquella, se ha hundido hasta las trancas. 

Dicen que el hombre es el único animal que vuelve a tropezar en la misma piedra. Pues nada más cierto si nos ceñimos al caso que nos ocupa y es que “At the Devil´s Door”, vuelve a repetir cual calco, las miserias que hicieron de “The Pact” (esperemos que la secuela que preparan para este mismo año el tándem Dallas Richard Hallam y Patrick Horvath, sea algo más acertada que su predecesora), una de las sonadas decepciones de su temporada, convirtiendo lo que prometía como una aterradora cinta de terror sobrenatural independiente, en una experiencia poco menos que letárgica a ojos del espectador, siempre en el supuesto, que éste consiguiera mantenerlos abiertos el tiempo suficiente. 

En esencia, lo que ofrece “At the Devil´s Door”, es el mismo perro con el mismo collar que “The Pact”, en aquella ocasión, referente al mundo de los espíritus, en esta, al de las posesiones demoníacas. Queda muy claro pues, después de analizar ambas obras, cuales son las señas de identidad cinematográficas de su director. La principal, en mi opinión, dar una visión introspectiva del género de terror, a base de mescolanza con el melodrama, lo cual, queda bastante patente tras dos asaltos, que no termina de conjugarse de la forma esperada, pues en ese intento cuasi enfermizo por dotar de dramatismo a la función y de crear un interminable abismo de sentimientos dentro de cada uno de los personajes, cual dibujante que repasa una y otra vez con el lápiz, los contornos de su obra hasta llegar a rasgar el papel, se desatiende lo más importe en el proceso: la historia. 

La nueva cinta de McCarthy, vuelve una vez más a hacer hincapié en las herramientas, en sacrificio de la pieza a construir. Cuesta horrores avanzar cuando el lodo te llega a las rodillas y eso es lo que transmite el cine de este señor, una absoluta incapacidad de indagar en el relato y de hacer que la historia se desarrolle de forma natural y fluida, con el consiguiente efecto en el espectador, quien asiste de forma anodina al lento desoje de una margarita que, cual mito griego, vuelve a sentir el picotazo en sus entrañas una y otra vez, cuando el último de sus pétalos se precipita hacia el abismo. Una sensación de bucle, que te agarra por la garganta y no te suelta hasta el último minuto de metraje. 

Dicho estreñimiento del esófago, combinado con una alarmante incapacidad por manejar algo tan fundamental en una película como es el ritmo, consiguen sumergir al espectador en formol dentro de un tarro de cristal, a través del cual, intentar vislumbrar donde termina el camino y si finalmente, nos lleva a alguna parte, en este caso (mismo destino hayamos en “The Pact”), a un abrupto e incoherente giro argumental de claras reminiscencias al clásico de Richard Donner que poco o nada tiene que ver con todo lo leído en páginas anteriores, por mucho que estemos hablando de los minutos más digeribles del filme. 

Cierto es que en medio de este viaje en slow motion hacia ninguna parte, hay algunas cosas a rescatar, sobre todo en lo que hace referencia al apartado técnico, pues es cierto que la cinta hace gala de cierta elegancia en su cinematografía, con algunos planos realmente acertados si los contextualizamos con la naturaleza introspectiva e intimista de la obra, de la misma forma que no es menos cierto que el trío femenino protagonista, pese a las miserias de un destino que, disfrazado bajo los ropajes de críptico guión les depara la peor de las suertes, rayan, a nivel interpretativo, a muy buen nivel. 

En definitiva, una nueva experiencia soporífera de manos de este Morféo moderno que es Nicholas McCarthy que volverá a exasperar a todos aquellos que ya quisieron en su momento, con “The Pact”, atarse una pesada losa al cuello y saltar al río para finiquitar la lenta agonía de una historia incapaz de florecer por más que clavasen sus miradas fijas en el capullo cual ojo de Sauron. Carente de punch a la hora de generar tensión pese al buen uso de la cámara en determinados pasajes y más pendiente de flirtear con lo dramático, que con lo terrorífico, algo imperdonable, tratándose de un filme que versa sobre lo que versa, “At the Devil´s Door” se pierde en los divagantes recovecos de su oscuro metraje, en lo que termina siendo un fallido intento por mostrar el cine de posesiones desde una óptica diferente. 

Lo mejor: El loable intento por darle una vuelta de tuerca al cine de posesiones y su buena factura técnica.

Lo peor: La falta de ritmo y lo mal desarrollada que está la trama, excesivamente condicionada por su vertiente dramática.