Crítica: Knock Knock

Hace no demasiado me puse a ver una peli empezada en un canal de cable entre guarruna y mala y acto seguido debí borrarla de mi mente, porque no soy capaz ni de recordar el nombre. El caso es que acudo al festival de Sitges con unas preferidas siempre, esas que te dejan el ojete para dentro de la emoción y para las que dos horas antes ya estás hecho un ansias preparado. Ni que decir tiene que el cabronazo de Eli Roth es una de mis debilidades cinéfilas, y de los que me deja el orcate fino fino.

Sus pelis tienen la capacidad de ser burras y salvajes, tocar tabúes y saltarse las más mínimas reglas de la decencia emocional generando una legión de fans igual en número a la de detractores. 

Y es que el tipo, otra cosa igual no, pero listo, es un Petete, y ni una sola de sus cintas ha pasado sin pena ni gloria por las carteleras (recordemos lo de Green Inferno que es pa mear y no echar gotica), y además su estilo es absolutamente personal, mucho más allá ya del uso desmesurado y orgásmico (en mi caso) del gore asilvestrao, sino por la estabilidad absoluta de unos principios básicos que resumen su obra. 

En ésta, su más reciente incursión en el thriller-terror, Roth se despacha y se queda a gusto haciendo un remake (no me hagan mucho caso, que igual estaba bajo los efectos de algún potente psicotrópico, pero yo diría que sí) del bodrio aquel que vi esa aciaga noche raruna. 

Y lo hace en un home invasion rollo sexploitation setentero con el uso de dos femme fatales de órdago, de esas que acudes a ver a una versión rusa de Chéjov y sales con esa sonrisilla de salido, porque no pueden estar de mejor ver, la verdad. Y es que Lorenza Izzo es un pibón, pero Ana de Armas, ¡ay omá!... 

En el lado masculino tenemos a Evan Webber, el otrora buenorro carpetero Keanu Reeves, y ahora un poco en salmuera, en el papel de un buen tipo, marido amantísimo felizmente casado con Karen (Ignacia Allamand) y padre de anuncio de coche caro. El caso es que llegado el fín de semana Karen y los niños se van a pasar unos días en la playa dejando a Evan ultimando un proyecto arquitectónico importante (Ay, estos buenorros curritos qué poco creíbles acaban resultando). La noche se pone perra, pero perra no de perreo, perra de tormenta a lo Poltergeist, pero sin tumbas, y las dos mocitas inocentes e ingénuas llaman a su puerta en busca de refugio. Son Génesis (Lorenza Izzo) y Bel (Ana de Armas), vestidas para una fiesta con sus provocativas faldas mínimas, sus transparencias y sus glotones labios mordisqueados... 

SPOILER Se han perdido, no saben llegar a la dichosa fiesta y necesitan refugio, así que el, caballeroso, se lo ofrece y les tiende la mano, pero las mozas, en este punto ya tiparracas, se cogen el brazo. 

Hasta aquí, curiosamente, la cinta ha despertado todo el interés posible y nos mantiene picuetos esperando conocer las intenciones de las dos doverman. 

Pero llegado el punto, Roth como que se desdobla en este mix de Funny Games, Revenge y Atracción Fatal de nueva generación. 

Evan les deja su portátil, les llama a un taxi, pero parece que la noche se va a poner revoltosilla, así que pone sus miniprendas en la secadora, por si encogen otro poco y les coloca dos albornoces. Todo muy normal... 

Las tipas, salidorras, empiezan a calentar de mala manera y hacer preguntas inoportunas a las que nuestro héroe huevón responde dejando claro que no le interesa lo que le están sugiriendo. Pero oye, que ellas ni caso, empiezan a guarrear más y más, a hablar de sexo de forma más que explícita y a criticar la monogamia como antinatural y contraria a los instintos animales del ser humano. 

Más guarreo, sobeteos, y Evan empieza a plantearse un poco las cosas, y parece que la devoción marital/familiar pesa cada vez menos ante el despliegue de folleteo que se le avecina. Y es que como buen anfitrión se plantea que tiene que satisfacer las necesidades de sus invitadas. Y vaya si las satisface. 

Pero... Claro que hay un pero, que ésto es Barcelona, pero no el Festi erótico, las chavalas dan un giro radical en sus comportares y la cuestión de la hospitalidad se convierte ya en obligación y responsabilidad legal. 

A la mañana siguiente, Keanu ojopipa espera que las fantasticmozas se piren sin despedirse siquiera, pero resulta que son dos zumbadas bastante hijas de puta que a cambio del trío le van a proponer otra serie de jueguecitos que no olvidará fácilmente. FIN SPOILER

Por un lado, está clara la intención del director de centrarlo todo, absolutamente todo, en el carácter sexual del thriller, en el que el personaje masculino, es un adúlteero, sí, pero sobre todo una víctima (juas) y se ve inmerso y perdido y son ellas quienes toman las riendas de todo. Pero lo hace de forma quizás un poco vaga que no especifica, aclara o al menos orienta los porqués necesarios para según que cosas, lo que resulta un poco frustrante. 

Por otro lado, consciente de que está un poco fuera de su especialidad, introduce algunos de sus puntos fuertes basados en el escándalo y creando una película en la que la tensión no deja de estar presente, con una atmósfera de terror más que lograda a ratos, en la que vuelve a retomar la idea Kafkiana de que no hay mayor horror que el aislamiento, a pesar de sumergirnos con unas potentes imágenes en la era de los medios técnicos y los avances digitales, la era de las redes sociales y el acceso a la información en la que sin duda, se puede estar igualmente aislado. 

Eli Roth utiliza su inoportuna ye incómoda mirada en su visión del mundo, aunque sorprendentemente con mucho menos gore y casquería de la esperada, domesticado y dócil dentro de sus estándares, en los que un tenedor medio clavado no acaba de hacerme babear como lo hizo en sus pelis gloriosas. 

Pero a pesar de ello, de que la cinta comienza de forma costumbrista y brillante, luminosa, y que conforme se va oscureciendo no se tiñe de ese escarlata que desearíamos, en realidad supone un paso adelante para su filmografía, que no necesita de escenas de violencia descarnada y depravada para estremecernos. 

No obstante, como ya dije, las intenciones de hacer una cinta de comedia pura duran más bien poco, y en cuanto las mozas se ponen catacróker, comienza una deliciosa (para mí, porque no gustó demasiado)sucesión de truculentas escenas de tortura y estallidos de violencia que refuerzan esa definición gruesa y burda de lo femenino como loco y vengativo, en un estereotipo inverso al de las pelis de presupuesto ínfimo de los 70 que versionea. 

Sin embargo, Roth, y sus inteligentísimos co-guionistas Nicolás López y Guillermo Amoedo, conocen muy bien el alma humana y en sus cintas nadie es del todo bueno o del todo malo, y las escenas de violencia están justificadas. 

Lo que hace Knock Knock diferente de cualquiera de los trabajos previos de Roth es ese inicio, puro intento de jugar al thriller erótico con clase, haciendo un remake (acreditado, porque la peli que yo ví no sé cómo se llama), de “Death Game” de 1977 mezclando el thriller, el gore, el home invasion y el erótico festivo en un subgénero que podía haber dado mucho más de sí. 

A nivel interpretativo, Reeves deja bastante que desear, soso como sopa de hospital, mientras que Lorenza Izzo (esposa de Roth, prota también de Green Inferno) y la preciosa Ana de Armas se comen la cámara voluptuosas, guarronas y decididamente mucho más en su papel, a pesar de que los personajes no están ni mucho menos bien perfilados ni desarrollados, pero al menos jugo, les sacan a ambos. 

A destacar el magistral ritmo frenético que Roth imprime a la mitad de la cinta y el sentido del humor descacharrante que muchos verán como un fracaso y que yo considero geniales, en esta incursión en el thriller alejado del torture porn y el gore en los que ha demostrado ser un maestro. Quedará, dentro de su filmografía, como una rareza, un film menor, pero desde luego, interesante y revelador, mucho más entretenido que atinado. 

Lo mejor: Desde las vampiras de Drácula, que casualmente compartieron cama también con el sosainas éste, no me apetecía a mí un colchón multitudinario. 

Lo peor: Ojopipa cada vez actúa peor. Y algunos agujeros masivos del tamaño de Huesca en la trama la lastran de incredulidad absoluta.