"Resident Evil", Netflix se sale por la tangente y le sale sorprendentemente bien

EL RECTOR NOS HABLA SOBRE UNA CUENTA QUE SE SALDA Y UN BONITO AMANECER TEÑIDO POR EL VIRUS-T

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Es cierto, ante todo, hay que reconocer una cosa: no se podía hacer peor. Quiero decir, el listón marcado por Paul W. Andserson e infame prole con la saga cinematográfica de “Resident Evil” estaba tan bajo, que el amante del material original lo tenía bien fácil para disfrutar de esta nueva andadura de la popular franquicia de videojuegos en la gran (o pequeña, hoy apenas hay ya diferencia) pantalla. Un buen ejemplo de esto es “Resident Evil: Bienvenidos a Raccoon City” (Johannes Roberts, 2021), que sin ser la gran cosa, dejó bastante mejor sabor de boca que la hortera saga de películas de serie Z y presupuestos millonarios protagonizada por Milla Jovovich. Aunque cuidado, que siempre hay trampa y al igual que le ocurriera a la cinta de Roberts, a esta “Resident Evil” televisiva creada por Andrew Dabb (venido con una mano delante y otra detrás de un gran éxito como “Supernatural”) le toca lidiar con otra macabra variable en la ecuación: Netflix. 

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“estamos ante una serie destinada a un nicho de espectadores muy particular, estos serán los elegidos, los privilegiados, que sabrán sacarle jugo a tal disparate” 

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Ya se sabe que todo lo que viene de Netflix, lo hace con asterisco. La plataforma ha cosechado en sus pocos años de vida a toda una legión de enemigos acérrimos, un colectivo de Borgs siempre dispuesto a vomitar de manera sistemática sobre todo lo que produce o distribuye el auténtico demonio del siglo XXI. Por lo tanto, no hacía falta siquiera esperar a degustar los ocho capítulos que componen esta primera temporada para saber cual iba a ser la acogida del show por parte de determinado perfil de espectador. Bien, estas son las reglas y con ellas jugamos siempre. Lo acepto, incluso lo disfruto, pues no suelo hacerle ascos a experiencias bizarras y moverte por las redes sociales suele ser un viaje inolvidable si uno está dispuesto a poner en juego su propia cordura. 

¿Por qué hago mención a Netflix y vuelvo a poner sobre la mesa una idea recurrente de mi argumentario de bolsillo? No, esta vez no es para mofarme de toda esta retahíla de amargados compulsivos, sino para poner de manifiesto mi asombro por el hecho de que una plataforma como Netflix, se entiende, entiendo, destinada a llegar al máximo target de público posible, manufacture una propuesta tan sumamente arriesgada como esta “Resident Evil” (2022), show que se mueve en unos derroteros tan inesperados que rompe cualquier quiniela previa, tweet escrito de casa o predicción nostradamica que el más listo de la clase se hubiera sacado del ojete y hubiera guardado en un tarro de cristal en formol. Lo digo ya, estamos ante una serie destinada a un nicho de espectadores muy particular, estos serán los elegidos, los privilegiados, que sabrán sacarle jugo a tal “disparate”. El resto, haters de la plataforma aparte, lo más posible es que salgan horrorizados de la experiencia, pues estamos ante una serie que parece ir contra natura, empeñada con premeditación en conquistar a un público elitista y repeler al resto o eso pareciera. Pues no nos engañemos, el gran público no tragara con el gore, las burradas y las situaciones imposibles de su vertiente aventurera y los que busquen acción, zombies por doquier y algo que se parezca minimamente a las películas de la Jovovich, se querrán arrancar las venas a bocados con el trato dramático de su vertiente más “terrenal”. 

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“hay partes que piden tijeretazo al canto. Hubieran contado lo mismo y hubieran empleado ese tiempo en algún que otro trasnoche con el monstruo imposible de turno” 

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Por tanto, tenemos una serie que se mueve en dos tramas separadas en tiempo y forma que, combinadas, se dejarán a un montón de espectadores en el camino (y vaya por delante que el show ha resultado todo un éxito de audiencias en la plataforma). En este sentido, no puedo más que aplaudir a Netflix por pasarse las reglas de adquisición por el forro peludo del escroto, pete quien pete. Y no digo que esta fuera la fórmula que yo hubiese escogido, que seguramente no, más viendo lo divertida que es esta primera temporada cuando se pone burra y se dedica a excretar monstruos uno detrás del otro como si no hubiera un mañana y como si cualquier otra consideración estuviese fuera de lugar. 

El caso es que estamos ante un desvirgue de manual. Esta es la primera vez que se adapta desde una perspectiva seria la saga de videojuegos. Y lo hace sin apenas necesitar coger elementos con nombre y apellido del mismo. Raccoon City, Umbrella y Albert Wesker, muy poco más (y no le chafaré la sorpresa a nadie, por supuesto). Sobre este último, Wesker, volver a escandalizarme por el hecho de cambiar de raza por antojos del momento a los personajes. Wesker, rubiales perdido en el videojuego, aquí es un señor la mar de negro. Lo de la inclusión me parece perfecto y necesario, pero cuando toca, o al final consigues el efecto contrario. Dicho esto, decir también que me pongo las pelotas negras de Lance Reddick sobre la cara cuando me lo pida. Huelga decir que ÉL, sea quizás el mejor activo de la serie, nada nuevo, pues estamos ante uno de esos actores tocados por una varita mágica que convierten en oro todo aquello en lo que se enrolan, pues no olvidemos que hablamos de alguien que ha aparecido en dos de las mejores series que jamás se hayan rodado para la televisión, esto es, “Perdidos” (2004-2010) y “Fringe” (2008-2013). Que nadie me malinterprete, “Resident Evil” no aguanta la comparación con ninguna de las dos, hablamos de ligas muy diferentes, casi de otra galaxia, de otro universo, pero tengo claro que con otro Wesker, el show no hubiera sido el mismo. 

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“entre Andrew Dabb y Lance Reddick han conseguido que al fin pueda tomarme en serio una adaptación de uno de los grandes activos históricos de la industria del videojuego” 

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“Resident Evil” apuesta por una trama lenta (la mayor parte del tiempo) que se cimienta sobre unos personajes mucho más desarrollados de lo que cabría esperar. El fondo de la historia es muy sencillo, todos los que hemos mamado los videojuegos sabemos lo que es Umbrella, lo que representa, y esta primera temporada pone especial énfasis en remarcar esa gruesa crítica al lobby de las farmacéuticas, el establishment y por supuesto, al capitalismo más vil y descarnado. Todo resulta tan obvio y tan primario, que carece de pegada, pero no es lo más importante. Mucho más interesante resulta el descubrir (reinventar dirán algunos) a un personaje como Wesker y de paso, construir una base sólida a nivel narrativo que pueda sustentar todo lo que vendrá después. 

Que sí, que las niñas Wesker son muy pesadas y demasiados pasajes se pierden redundando sobre las mismas ideas, lo cual le va fatal a eso que llamamos “el ritmo”. No lo niego, hay partes que piden tijeretazo al canto. Hubieran contado lo mismo y hubieran empleado ese tiempo en algún que otro trasnoche con el monstruo imposible de turno. Pero Reddick tiene el don del oportunismo y suele pasarse a rescatarnos cuando la cosa se pone más pesada (o ñoña) de la cuenta. Es un peaje a pagar en este reverso a caballo entre el thriller corporativo, la ciencia ficción de serie B y el drama adolescente, mientras dura el proceso de gestación de uno de los giros narrativos más locos y brillantes de la cosecha anual. Un WTF! De manual que pondrá cachondo a los paladares más bizarros y más nostálgicos de todos aquellos volantazos imposibles que nos regalaron los videojuegos. Además y si hacemos referencia a las inevitables ídem, decir que los capítulos están plagados de ellas, tanto internas, como externas, ahí quedan los evidentes guiños a “El Día de los Muertos” (George A. Romero, 1985) o “Nueva York Bajo el Terror de los Zombies” (Lucio Fulcci, 1979). 

“Resident Evil” no se contará entre el selecto club de las mejores series de la temporada, pues están habiendo muchas y muy buenas (sí, “Obi-Wan Kenobi” también), pero al menos en mi caso, sí se ha ganado a pulso el título de inesperado placer culpable. Con sus problemas de ritmo, con la dudosa conectividad entre sus dos dispares formas de entender el show, algunas líneas de libreto prescindibles y alguna sobredosis de ñoñería adolescente, entre Andrew Dabb y Lance Reddick han conseguido que al fin pueda tomarme en serio una adaptación de uno de los grandes activos históricos de la industria del videojuego. Paul W. Anderson hizo mucho daño, pero nunca es tarde para la redención y puede que “Resident Evil” no sea una serie perfecta, pero al menos es una serie respetuosa con el material original, con el espíritu del videojuego, rodada con gusto (algunos sets de acción con cientos de zombies en pantalla son impresionantes), elegante, muy elegante en su apartado sonoro (la gran sinergia conseguida entre los cortes musicales y las imágenes nos dejan algunos grandes momentos) y lo más importante, muy alejada a lo que cualquiera podría haber esperado de ella. Y en mi opinión, eso siempre es un valor añadido. 

Lo mejor: Que Netflix apueste por un producto tan arriesgado y tan orientado a un nicho de público “minoritario”. Lance Reddick, sus constantes referencias, todo lo que tiene que ver con su diseño artístico y que no salga Milla Jovovich. 

Lo peor: Por su particular naturaleza, muchos/as se quedarán en el camino. La trama del pasado en ocasiones se atraganta con tanto amor fraternal de telenovela y que a estas alturas, la tecnología aun no permita recrear perros con CGI sin caer en el ridículo.